Musiqiyə necə qulaq asmaq olar

Nə qədər ki, müharibə filmləri plakat estetikasında çəkiləcək, “vətənpərvərlik” deyə çığıracaq, faktların bədii traktovkası, həlli olmayacaq (məsələn, “Xoca” filmində olduğu kimi) nəql edilən əhvalatlar təsirsiz ötüşəcək, kimsə onu öz faciəsi kimi qəbul etməyəcək.

Şəkillərdən necə musiqi filmi çəkə bilərəm

Sevda Sultanova yazır.

Yazıçı Hüseynbala Mirələmovun əsəri əsasında çəkilmiş “Yeni həyat” adlı film var. 2005-ci ildə ekranlaşdırılan film banal bir əhvalatı nəql edir. Ləyaqətli, kasıb ailənin qadını evin qayğılarını azaltmaq üçün işləmək istəyir. Ərinin etirazlarına baxmayaraq nüfuzlu şirkətə tərcüməçi kimi işə düzəlir. Və düşdüyü mühit onu dəyişir.

Arvadının dəyişməsindən kədərlənən əri keçmiş günləri xatırlayır. Xatırlatma səhnəsində rejissor Ələkbər Kazımovski ailənin güzəranının çətinliyini belə göstərir: qadın soyuducunu açır, qüssəylə baxır və kamera boş soyuducunun rəflərinə tuşlanır, fonda da sentimental musiqi səslənir.

Yoxsulluğun və ümumiyyətlə, istənilən motivin bu cür, birbaşa, illüstirtaiv, telereportaj estetikasında təsviri, fərqli yozumun yoxluğu milli kinomuzu dünya kino sənətindən ayıran qırılma nöqtələrindən biridir

Qarabağ müharibəsi haqda ekranlaşdırılan filmlərin uğursuzluğunun əsasında da dayanan əsas məsələ budur.

Bir neçə lent (“Sarı gəlin”, “Fəryad”) istisna olmaqla bu mövzuda çəkilən digər filmlərdə müharibə qeyri-kinematoqrafik göstərilir: hay-küylü vətənpərvərlik, yorucu didaktika, “biz zərərçəkənik, əzilənik, amma nə olursa-olsun qələbə qazanacağıq” və s.

Dünya tarixində yüzlərlə qanlı, amansız, qlobal müharibə baş verib.

Bu mənada başqa millətlərin baxışından nəzər yetirsək, Qarabağ müharibəsi, onun fəsadları məsələn, Birinci və İkinci Dünya Müharibəsinin mərkəzində yaşamış avropalı üçün lokal xarakter daşıyır. Hətta bu lokal müharibədə qlobal maraqlar olsa belə.

Həm də münaqişə tərəfləri kinoda özünü asanlıqla haqlı mövqedən, həqiqət və ədalət carçısı kimi göstərə bilər. Ona görə də belə təbliğat filmləri, birtərəfli mövqelər dünya incəsənətində əhəmiyyət daşımır.

Nə qədər ki, müharibə filmləri plakat estetikasında çəkiləcək, “vətənpərvərlik” deyə çığıracaq, faktların bədii traktovkası, həlli olmayacaq (məsələn, “Xoca” filmində olduğu kimi) nəql edilən əhvalatlar təsirsiz ötüşəcək, kimsə onu öz faciəsi kimi qəbul etməyəcək.

Yaxud “Dolu” filmindəki kimi uğurlu döyüş səhnələri

hansısa əcnəbi tamaşaçını sarsıtmayacaq.

Çünki dünya kinosunda müxtəlif müharibələri əks etdirən onlarla bədii ekran əsərində qat-qat keyfiyyətli, mükəmməl döyüş səhnələri var.

Həm də döyüş səhnələrində onlarla insanın qətlinin kütləviliyi tamaşaçıya ağrı yaşatmır. Çünki kütləvi səhnələrdə bir göz qırpımında çoxlu insanın öldürülməsi, ölüm faktını ümumiləşdirir, adiləşdirir, tamaşaçı onların ağrısını hiss etmir.

J.L.Qodar hələ 60-cı illərdə lentə aldığı “Dəlisov Pyero” filmində bu məsələyə toxunur. Radioda müharibə xəbərləri verilir. Məlumatda həlak olanların sayı haqda statistik rəqəmlər səslənir. Personajlardan biri kədərlə deyir ki, onların kimliyi, necə adam olması, ailələri haqda heç nə bilmirik. Onlar haqqında yalnız bir şeyi bilirik: ölənlərin sayını, quru, heç nə ifadə etməyən rəqəmləri.

Yəni statistik, quru münasibət tamaşaçını tərpətmir. Bizim də müasir müharibə filmləri statistik və ya patetik yanaşmadan kənara çıxmır.

Qarabağ müharibəsinin uğurlu ekran həllini döyüşlərdə, vətənpərvərliyin təbliğində yox, ayrı-ayrı insan talelərində axtarmaq lazımdır.

Biz Qarabağ müharibəsini dünyaya yalnız insan dramları ilə təbliğ edə bilərik.

Vüsalə Məmmədovanın Lent.az saytında Qarabağ müharibəsində əsir düşmüş insanlarla müsahibələri ciddi kino mövzusudur.

Məhz fərdlərin gerçək əhvalatlarının ekranlaşdırması dünyanın istənilən yerində yaşayan insanın ruhuna toxuna bilər.

Qısası, müharibə filmləri “millət”, “vətən” anlayışından “insan” kontekstinə keçməlidir.

. “Dolu” filminin ən təsirli, ən yadda qalan səhnəsi yaşamağa macal tapmayan bir gəncin son anda həyatında heç vaxt qadının olmamasını dilə gətirməyi idi. Və onun həqiqəti döyüş səhnələrindən qat-qat mütəəssir ediciydi.

Amma təəssüf ki, rejissor E. Cəfərov filmin bu insani və digər psixoloji, dramatik nüanslarını inkişaf etdirməmişdi.

Amerika rejissoru Malik Terrensin “Qırmızı nazik xətt” hərbi dramında, rejissor vurğunu savaş səhnələrinə yox, məhz sıravi insanların – əsgərlərin ölüm qarşısında ruh halına, psixoloji durumuna – qorxusuna, sağ qalmaq uğrunda mücadiləsinə yönəldir və bu təsvirlərlə film dünyəvilik statusunu alır.

Əslində Azərbaycan kinosunda güllənin belə atılmadığı, amma müharibəni bütün çılpaqlığıyla göstərən, insan dramlarını anladan neorealist kino ənənəsi ( “Şərikli çörək”, “Bizim Cəbiş müəllim”) var.

Sadəcə rejissorlar məlum xətti başqa keyfiyyətdə, estetika və janrlarda işləməli, yeni obraz konsepsiyasını tapmalıdırlar.

2008-ci ildə Azərbaycan kinematoqrafçılarının qurultayında tanınmış rus tənqdiçilırindən biri Yelena Stişova çıxış eləmişdi.

Müharibə mövzusunda çəkilən 4 filmi izləyən (Rüfət Əsədovun “Uçuş xətti”, Eldar Quliyevin “Girov,” Şamil Nəcəfzadənin “Qala”, Ramiz Əzizbəylinin “Yalan”) Stişovanın qənaəti bu sahədəki vəziyyətin ümumi təsvirini dəqiq ifadə edir:

“. Bu filmlərdə vətənpərvərlik hissləri reallıqdan çox, mifoloji təsəvvür yaradır. Müəlliflərin şəxsi təcrübəsi, iztirabları hiss olunmur. İnsanın müharibədəki ekzistensial probleminə toxunulmayıb. Əvəzində əxlaq, öyüd-nəsihət var. Ümumiyyətlə, izlədiyim filmlərin hamısının əsasında nəsihətçilik hiss olunur.

İdeyalar vətənpərvər ritorikası və təbliğatı səviyyəsində həyata keçirilir”.

Doğrudan da, filmlərimizdə insan taleyi, qışqıran vətənpərvərliyin, kasıb vizual həllin və saxta dialoqların altında əzilir, onlar insan ağrısını kölgədə qoyur, onu arxa plana atıb əhəmiyyətsizləşdirir.

Bir neçə gün öncə həmkarım Mətləb Muxtarovun Facebookda mövzuyla bağlı verdiyi suallara cavab dərin kulturoloji, sosial araşdırma tələb edir: “Orson Uells deyir ki, orta əsrlərdə İtaliya tarixi ölkədaxili müharibələrlə bol idi və bu dövrdə İtaliya dünyaya Da Vinçi, Mikelancelo kimi dahilər bəxş elədi. İsveçrədə isə 500 ildir ki, sakitçilikdir, amma İsveçrə dünyaya saatdan başqa heç nə bəxş eləməyib. Kundera da yazır ki, müharibə və mədəniyyət Avropanın iki qütbüdür, onları bir-birindən ayıra bilməzsən, biri o birindən asılıdır. Birinci və İkinci Dünya Müharibələri Avropaya Pikasso, Dali, Hesse kimi insanlar bəxş elədi. Kino müharibədən ilhamlandı, məsələn, Rosselininin “Roma açıq şəhər” filmi və s.

İndi isə özümüzə gələk, Qarabağ müharibəsi, lap elə SSRİ-nin dağılması ciddi hadisələr idi, amma heç biri bizə böyük bir sənətçi vermədi. Əksinə, sənəti, ədəbiyyatı, kinonu və s. geriyə saldı. Bizim yaradıcı insanlar bu müharibədən bir növ məğlub çıxdı, halbuki, 90-lardan bu yana gördüyümüz çətinliklər bizim sənətçilər, yazıçılar üçün ciddi ilham mənbəyi olmalı idi. Görəsən bütün bunlarda əsas səbəb nədir? Mental dəyərlərin bizim sənətə və sənət adamlarına ciddi təsir göstərməsi? Yoxsa bir sistemdən başqa sistemə keçiddən sonra ölkədə normal cəmiyyətin qurulmaması ? Yoxsa insanlar hələ də kapitalist sistemə mənəvi cəhətdən tam keçid eləməyiblər? Yoxsa ümumiyyətlə bizim xalq sənətdən anlamır?”

• Növbəti dəfə “Avroviziya”da qalib oldu
• 37 yaşlı oğluna 13 yaşlı “qız alan” ana niyə belə rahatdır?
• Özünü Xoşqədəmə oxşadan Lalə Azərtaşın faciəsi

Musiqiyə necə qulaq asmaq olar

Musiqi dinləyərkən, iş və ya ev işləri kimi tapşırıqları yerinə yetirərkən musiqi adətən fonda çalınır. Bu o deməkdir ki, biz aktiv deyilik dinləyir musiqiyə. Musiqi bu günlərdə həyatın müxtəlif streslərindən qaçmağa kömək edən əla, şəfa verən rahatlaşdırıcı ola bilər. İstənilən janrın yaxşı musiqisindən həqiqətən həzz almaq və bu rahatlaşdırıcı effektlərdən yararlanmaq üçün həqiqətən də ona qulaq asmalıyıq. Bu addımlara düzgün əməl edilərsə, nəticə rəngli dinləmə ilə müqayisə oluna bilən musiqi təcrübənizin panoramik genişlənməsi olacaq.

addım

Metod 1/2: Yeni musiqi tapın

• Bəyəndiyiniz mahnıları eşidəndə suallar verin – seçimlərinizi qurmaq üçün mahnı və müğənnilərin adlarını əldə edin.
• Hansı musiqi növlərini bəyəndiyinizi özünüzdən soruşun. Dostlarınıza bir neçə mahnı və qrup verə bilsəniz, onların oxşar qrupları təklif etməsi daha asan olacaq.

• kimi bir çox oynatma proqramı ITunes, tövsiyə xidmətləri də təklif edir. iTunes-da bu, “Genius” parametrindən keçir.

• Texnologiyanız yoxdur? Yerli kitabxananıza gedin və bir neçə CD-yə baxın.
• Dostlarla musiqini Dropbox, qarışıq CD və ya xarici sərt disklər vasitəsilə paylaşmaq rəqəmsal dövrdə daha asan və asanlaşır. Mahnıları asanlıqla “Mənim Musiqim” qovluğuna köçürün? “Avtomatik olaraq iTunes-a əlavə edin” və ya tətbiqiniz üçün oxşar qovluq.

• Bütün musiqi janrları başqalarından borc alır. “Rok opera” və köhnə hip-hop ritmlərindən tutmuş “ska” kimi tanınan reqqi/pank sevgisinə qədər müxtəlif janrlardan olan təsirlərin nə qədər tez-tez keçdiyini görəndə heyrətlənərdiniz.

Metod 2/2: Musiqini ağıllı şəkildə dinləyin və müzakirə edin

1. Təkrar və variasiyanı tanıyın və dinləyin. Çox vaxt sona çox yaxın yeni bir şey də olur. Xüsusilə təltif etdiyiniz hissələri tapın. Bu keçidlər təkrarlar, variasiyalar, yoxsa yenidir? Əgər onlar variasiyalardırsa, bunun müxtəlif olduğunu başa düşə bilərsinizmi? Daha da əhəmiyyətlisi, niyə ümumiyyətlə müəyyən bir paraqrafı təkrarlayın? Melodiya əla olduğuna görədir, yoxsa sözləri ilə diqqəti cəlb etmək üçün?
   • Melodiya sadəcə olaraq “Yeddi Millət Ordusu”nun başlanğıcı və ya xorda təkrarlanan vokal notlar kimi notlar toplusudur. Cazibədar bir melodiya adətən mahnının onu tutması üçün açardır.
   • Harmoniya hər zaman çalınan notlar toplusudur. Bəzi insanlar bunu “şaquli”, melodiya isə “üfüqi” hesab edirlər. Necə bir neçə səs, alət və ton bir anda birləşərək bir-birinin üstünə uyğunlaşır və ya yaxşı səslənir?
2. Musiqinin tonunu, əhvalını və hissini diqqətlə düşünün. Mahnının verdiyi qeyri-maddi hisslər hansılardır? Sadəcə başlayın – xoşbəxt və ya kədərlidir? Alətlər parlaq və gur səslənir, yoxsa düşüncəli və tutqun? Mahnının hansı səhnədə ifa olunduğunu təsəvvür edə bilərsiniz – yağışlı, günəşli, şən, düşüncəli, parçalanmış və s. Yadda saxlamaq lazım olan bəzi ifadələr daxildir.
   • Rənglər: Səsdə rəng görmək çətin ola bilər, amma gözlərinizi yumun. Təsəvvür edin ki, mahnı kino səhnəsindədir – həmin səhnənin dominant əhval-ruhiyyəsi və ya rəngi nədir?
   • Balans: Eyni anda neçə alət çalır? O, seyrək və seyrək, “Hey Jude?” Yoxsa “Hey Jude”nin sonu kimi böyük, cəsarətli və səs-küylə doludur?
   • Struktur: Gitara “yöndərməz” və ya “hamar” ola bilər, truba solosu “ipək kimi” və ya “aşındırıcı” ola bilər. Bu, əsasən ritmdən irəli gəlir – onların uzun, baxımlı, hamar tonları var, yoxsa hamısı qısa, təlatümlü və təhriflidir?
3. Xüsusi alətləri dinləyin və hissələrin daha böyük bir bütöv yaratmaq üçün necə birləşdiyinə diqqət yetirin. Basda canlı görünən, məna kəsb edən və ya sadəcə sərin səslənən şeylərə diqqət yetirin. Sevdiyiniz anlarda hansı dəyişikliklərin baş verdiyinə diqqət yetirin. Melodiya naməlum vurğuya yüksəlirmi? Yeni ritm kəskinlik əlavə edirmi? Səs-küy və gərginliyin qırıq toqquşması zamanı səs-küy qəflətən parçalanırmı?
4. Mahnının hərəkətini və ya gedişatını düşünün. Mahnı başladığı yerdə bitir, yoxsa oxşar yerdə? Yaxud da elə hərəkət edən və inkişaf edən bir hekayə danışır ki, müğənni əvvəldən sona qədər özünü “dəyişmiş” hiss etsin. Hər ikisi canlı mahnı yazma növləridir, lakin hər ikisi çox fərqli hekayələr danışır. Mahnı sanki dəyişirsə, özünüzdən soruşun ki, müğənnilər və musiqiçilər “mübahisəni” necə ediblər. Musiqinin ümumi ideyasında və ya hissində hansı məqamda dəyişiklik olur?
   • “Hey Jude” mahnısındakı əsas dəyişiklik pop musiqisində hərəkət və dəyişikliyin ən mühüm və məşhur hallarından biridir. Bir anın içində mahnı tutqun və düşüncəlidən şən və gərginliyə keçir.
5. Trek ətrafında hər hansı vacib xarici konteksti axtarın. Mahnılar boşluqda yazılmır – bəzən mahnının kontekstinə girəndə sözlər qəfil məna kəsb edir. Məsələn:
   • Erik Klaptonun “Cənnətdə göz yaşları” filmi onun faciəvi şəkildə dünyasını dəyişən oğlu haqqında olduğunu biləndə daha da güclənir.
   • Kendrick Lamar-ın “Qara giləmeyvə” Trayvon Martin öldürüldükdən dərhal sonra yazılmış qorxunc şəxsi məktubdur. Əgər bu işin böyük siyasi və sosial nəticələrini bilmirsinizsə, mahnının qulaqardına vurulması ehtimalı var.
6. Musiqi konsentrasiyanızı daha uzun parçalara çevirin. 10 dəqiqəlik mahnılarla caz, klassik, proq-rok və ya hər hansı digər musiqi formasına daxil olmaq qorxuludur. Diqqətiniz dağılırsa və ya əvvəlcə bir az cansıxıcı olursa, narahat olmayın – bu, təbiidir. Ancaq təkrarlanan hər bir hissəyə diqqət yetirmək üçün özünüzü itələyin. Bu parçaları bəstələmək səhv deyil və bəstəkar hər saniyə vaxtı doldurmağa və sizi mahnı ilə çəkməyə çalışır. Onlar həmişə uğur qazana bilməsələr də, bütün mahnı boyunca diqqətinizi cəmləməyə çalışmaq lazımdır. Əldə etdiyiniz incə, həyəcan verici bit və parçalara heyran qalacaqsınız.
   • Başlamaq üçün Duke Ellington-un “Diminuendo in Blue” mahnısını sınayın. Uzun, lakin enerjili və hər yerdə həyəcanlı, təkrarlanan mövzular və melodiyalar var.

İcma sualları və cavabları

Mahnının beynimdə ilişib qalmasının qarşısını necə ala bilərəm?

Beyniniz tez-tez yarımçıq qalan şeyləri oynayır, ona görə də ən yaxşı seçim mahnını əvvəldən axıra kimi oxumaqdır.

Musiqi tapdım?

Musiqini sevməyi necə öyrənə bilərəm?

Bəs mən kar olsam?

Musiqi niyə bu qədər vacibdir?

Hansı musiqi üslubunun mənə uyğun olduğunu necə öyrənə bilərəm?

Cihazımı atmadan necə musiqi dinləyə bilərəm?

Məsləhətlər

• Narahat etmək istəmədiyiniz insanlarla və ya gecə vaxtı olarkən qulaqlıq taxın. Sadəcə maşın sürərkən onlardan istifadə etməyin!
• Trek adlarına baxmadan Antonio Vivaldinin Dörd Fəsilinə qulaq asın və hər mövsümü təxmin etməyə çalışın. Yalnız musiqinin sözlərdən istifadə etmədən beyninizdə necə təsvirlər yarada biləcəyini öyrəndikdə heyrətlənəcəksiniz.
• Musiqi videosu ilə musiqini qarışdırmaqdan çəkinin. Bəziləri ən yaxşı musiqinin ümumiyyətlə olmadığını iddia edərdi ehtiyac daha yaxşı etmək üçün hər hansı şifahi və ya vizual birləşmələr. Gözlərinizi yummağa və rəngləri təsəvvür etməyə çalışın və ya uyğun bir vəziyyət üçün mövcud həyat münasibətinizlə musiqini təsəvvür etməyə çalışın.Bəstəkarın ifadə etməyə çalışdığını sezmək üçün emosional şərhinizdən istifadə edin, bəstəkarların reallığı ilə əlaqə yaratmağa çalışın.
• Qulaqlıqlardan istifadə edirsinizsə, onların yaxşı, yüksək keyfiyyətli qulaqlıq olduğundan əmin olun. Sıx qulaqlıqlar musiqini olduğundan daha kiçik göstərir
• Robert Kapilovun “What Makes it Great?” mahnısını dinləməyə çalışın. CD-lər. Onlar çox faydalı ola bilər.
• Emosional olaraq qulaq asın. Yəni eşitdiyiniz səslər dəyişdikcə hissləriniz və əhvalınız da dəyişsin.
• Bir neçə istisna olmaqla, bütün musiqilər təkrar, variasiya və yeni melodiyalara əsaslanır. Musiqidən həzz ala bilməsəniz belə, hər zaman bu prinsiplərin necə tətbiq olunduğunu görməyə cəhd edə bilərsiniz. Bu, musiqinin “kliklənməsinə” kömək edə bilər.
• Mikrotonal musiqi dinləməyə çalışın. Mikrotonallıq, bizim 12 tonlu tənzimləmə sistemimizin onları yerləşdirməsindən daha az məsafədə yerləşdirilən tonların istifadəsidir. Musiqinin fərqli şəkildə tənzimlənməsi bu günlərdə normal tənzimlənən bir çox musiqinin ifadə edə biləcəyindən fərqli olan çox unikal emosional effektləri çatdırmaq imkanı verə bilər. YouTube digər tənzimləmə sistemlərində bəstələnmiş musiqi üçün əla mənbə ola bilər.
• İşində ol! Mahnının bir saniyə ərzində mütləq sevimli mahnınıza çevriləcəyinə zəmanət verilmir! Buna getdikcə daha çox qulaq asın və əgər onu bəyənməyə başlasanız, buna bənzər daha bir neçə mahnıya qulaq asın, əgər heç bir fərq görmürsünüzsə, açıq şəkildə bəyənmirsiniz və bu belə olmalıdır.

Xəbərdarlıqlar

• Musiqi, hər hansı digər sənət növü kimi, keyfiyyətlə gəlir; bütün musiqilər eyni standartlara tabe deyil.
• Musiqiyə çox yüksək səslə qulaq asmayın. Bunu etmək cazibədar ola bilər və bəzən bunu etməmək çətinləşə bilər, lakin bu, eşitmə qabiliyyətinizə zərər verə bilər və nəticədə zərər verəcəkdir.
• Musiqi insanları həyata və onun bütün duyğularına aludə edə bilər və bəzən bağışlayan bir ehtiras da ola bilər. Musiqi ilə bu vəsvəsəni balanslaşdırmaq və idarə etmək üçün diqqətli olun.
• Həyatınızda uzun müddət stresdən qaçmağa çalışın. Zamanla həddindən artıq stress beyninizdə anhedoniyaya səbəb olan “zövq kimyası” olan dopamin çatışmazlığına səbəb ola bilər. Dopamin müxtəlif şeylər üçün həzz təcrübəsini idarə edən bir nörotransmitterdir; onu itirməsi nəticəsində musiqidən duyğuları qavramaq qabiliyyətiniz ciddi şəkildə əngəllənəcək.
• Əvvəlcə qulaq asa bilməyəcəksiniz. El cekme! Zaman keçdikcə nəbz (ritm), melodiya və harmoniya eşitməyə başlayırsınız.

Yaxşı bir sənədli film necə çəkmək olar

Sənədli film tamaşaçılara həqiqi bir insan, mövzu, hadisə və ya məsələ haqqında məlumat verən bir video və ya qeyri-fantastik filmdir. Bəzi sənədli filmlərdə insanların çoxunun bilmədiyi şeylər haqqında maarifləndirici məlumatlar verilir. Digərləri, vacib insanlar və / və ya hadisələr haqqında ətraflı hekayələr danışırlar. Digərləri isə tamaşaçıları müəyyən bir nöqteyi-nəzərdən razı olmağa inandırmağa çalışırlar. Hansı mövzunu seçməyinizdən asılı olmayaraq, sənədli film çəkmək öhdəliyi götürən bir şey ola bilər. Fəxr edə biləcəyiniz sənədli film hazırlamaqla bağlı bəzi tövsiyələr üçün bu qaydalara əməl edin.

Addım

5-in 1-ci hissəsi: Fikirlər yazmaq və inkişaf etdirmək

1. İzləməyə dəyər bir mövzu seçin.Filminizdə nə əhatə olunacaq? Sənədli filminiz tamaşaçıların qoyduğu vaxta dəyər olmalıdır (öz vaxtınızı deməməlisiniz). Mövzunuzun dünyəvi olmadığına və ya ümumiyyətlə razılaşdırıldığına əmin olun. Bunun əvəzinə özünüzü bir çox insanın bilmədiyi mübahisəli mövzulara yönəltməyə və ya cəmiyyətdə bir fikir formalaşdıran insanlar, mövzular və ya hadisələr haqqında yeni məlumatlar yaratmağa çalışın. Asan izahat üçün maraqlı şeylər yazmağa çalışın və darıxdırıcı və dünyəvi şeylərdən çəkinin. Bu sənədli filminizin böyük və ya möhtəşəm səslənməsini nəzərdə tutmur – kiçik və daha yaxın sənədli filmlər hekayə maraqlı olarsa tamaşaçılar tərəfindən qəbul olunmaq üçün bərabər şansa malikdir.

• Əvvəlcə şifahi formada fikirlərinizi sınayın. Ailənizi və dostlarınızı bir hekayə şəklində sənədli filminizə danışmağa başlayın. Onların reaksiyalarına əsasən, fikrinizi ata və ya inkişaf etdirə və işinizə davam edə bilərsiniz.
• Təbiətdə təhsil alsalar da, sənədli filmlər hələ də tamaşaçıların diqqətini çəkməlidir. Bu vəziyyətdə yaxşı bir mövzu böyük təsir göstərə bilər. Bir çox sənədli filmdə mübahisəli sosial məsələlər müzakirə olunur. Digər sənədli filmdə güclü duyğuları oyadan keçmiş hadisələrdən bəhs olunur. Bəzi sənədli filmlər cəmiyyət tərəfindən normal sayılan şeyləri araşdırırlar. Digərləri bir tendensiya və ya daha böyük bir məsələ ilə əlaqədar nəticə çıxarmaq üçün müəyyən bir insanın və ya hadisənin hekayəsini izah edirlər. Yuxarıdakı yanaşmalardan birini seçməyinizdən asılı olmayaraq, tamaşaçıların diqqətini çəkə biləcək bir mövzu seçdiyinizə əmin olun.
• Məsələn, kiçik bir şəhərdə gündəlik həyat haqqında sənədli film çəkmək, sizin üçün başqa bir şeydir həqiqətən adi insanların həyatını bir şəkildə maraqlı və mənalı görünə biləcəyinizə inanın. Baş verən cinayətlərin qorxunc nağılları ilə əlaqəli kiçik bir şəhərdə gündəlik həyatı göstərmək daha yaxşı bir film düşüncəsidir – bu cinayətlərin şəhər sakinlərinə necə təsir etdiyini göstərin.

• Tanınmış rejissor Col Spector, həyati mövzunu seçməməklə yanaşı, sənədli rejissorların edə biləcəyi iki ən ciddi səhvin mənalı sual verməməsi və vacib mövzular seçməməsi olduğunu söylədi. Spector’in sözlərinə görə: “Filmi çəkmədən əvvəl özünüzə sual verin, mən hansı sualları verirəm və bu film mənim fikirlərimi necə ifadə edir?”

• Sizi maraqlandıran ümumi bir mövzu müəyyənləşdirdikdən sonra, tədqiqatın nəticələrindən istifadə edərək mövzunun spesifik olmasına kömək edin. Məsələn, avtomobillərlə maraqlanırsınızsa, tapdığınız və maraqlandığınız avtomobillə əlaqəli insanları, hadisələri, prosesləri və faktları sadalayın. xüsusi olaraq tədqiqat apararkən. Məsələn, avtomobillərlə bağlı sənədli mövzunu klassik avtomobillərdə işləyən və bir yerə toplaşıb müzakirə etmək üçün bir araya gələn insanların müzakirəsinə qədər daraltmaq istəyə bilərsiniz. Daha çox spesifikaya diqqəti çəkən sənədli filmlər çox vaxt film çəkmək, bəzən tamaşaçı cəlb etmək daha asandır.
• Mümkün qədər çox fənni oxuyun və sənədli və ya oxşar media layihələrinin olub olmadığını görmək üçün ilkin araşdırma aparın. Mümkün qədər sənədli və mövzuya yanaşmanız, orada ola biləcək hər şeydən fərqli olmalıdır.
• Tədqiqatlarınıza əsasən bir neçə ilkin reportaj seansları keçirin. Bu, əsas mövzu baxımından hekayə fikirlərini inkişaf etdirməyə başlamaq imkanı verəcəkdir.

5-in 2-ci hissəsi: İşçi heyəti, Mühəndislik və Planlaşdırma

1. Lazım gələrsə işçi heyətini işə götürün. Xüsusilə sənədli filmin həcmi kiçik və ya intim olsa, özünüz tərəfindən bir sənədli film araşdırmaq, planlaşdırmaq, qeyd etmək və redaktə etmək mümkündür. Ancaq bir çox insan “bir nəfər, bir kamera” ya yaxınlaşmağı çox çətin və ya amatör və donlu bir vuruşla nəticələnir. Xüsusilə iddialı bir mövzu üzərində işləmək və ya filminizin təmiz, peşəkar bir keyfiyyətdə olmasını istəsəniz, sənədli filminizlə təcrübəli köməyinizi işə götürməyi və ya işə götürməyi düşünün.
   • Yardım üçün, təcrübəsi olan dostlarınızı və tanışlarınızı işə götürməyə, layihənizi flyers və ya onlayn reklamlar vasitəsilə reklam etməyə və ya istedad agentliklərinə müraciət etməyə cəhd edə bilərsiniz. İşə götürməyi düşünə biləcəyiniz bəzi peşəkarlar:
     • Yoldaş
     • İşıqlandırma
     • Müəllif
     • Tədqiqatçılar
     • Redaktorlar
     • Aktyor (Ssenaridə hazırlanmış bir sıra tədbirlər / istirahətlər üçün)
     • Səs yazıcı / redaktor
     • Texniki məsləhətçi
2. Komandanızı işə götürərkən və ya işə götürərkən sənədli film mövzularına gəldikdə dəyərlərinizi bölüşən insanları axtarın. Bazarı və auditoriyanı diqqətdən yayındıra biləcəyiniz barədə ilhamlı və məlumatlı olan yeni bir gənc heyətin işə götürülməsini də düşünün.
   • Həmişə sənədli filmlərdə iştirak edən operatorlar və digər yaradıcı işçilərlə müzakirələr aparın. Bu sənədli sənədlərinizi vahid bir vizyonla ortaq bir səyə çevirməyə kömək edəcəkdir. Birgə mühitdə işləmək o deməkdir ki, heyətin çox vaxt əldən vermiş olduğunuz şəkildə işlərə baxıb layihəyə töhfə verməsini tapacaqsınız.
3. Öyrən film hazırlamağın əsas üsulları. Ciddi sənədli rejissor heç olmasa filmlərin necə yaradıldığını, necə hərəkət etdiyini, yazıldığını və redaktə olunduğunu başa düşməlidir, baxmayaraq ki, bütün bunları özü edə bilməz. Film çəkilişinin texniki prosesini başa düşmürsən, sənədli film çəkmədən əvvəl film çəkilişini öyrənmək yaxşı bir fikir ola bilər. Bir çox kollec və universitetdə film çəkmə kursları təklif olunur, lakin həm pərdələrin önündə, həm də arxasında çəkiliş yerləri ətrafında iş praktik təcrübə qazana bilərsiniz.
   • Bir çox rejissorun kino məktəbi təhsili olsa da, praktiki biliklər rəsmi film quruluşu təhsili üstələyə bilər. Məsələn, filmlərə və seriallara rəhbərlik edən komediyaçı Louis C.K., yerli ictimaiyyətə açıq bir televiziya stansiyasında işləyərək film çəkməkdə erkən təcrübə qazandı.
4. Təchizat alın. Mövcud olan ən keyfiyyətli media cihazlarından (ən yüksək səviyyəli kameralar və s.) İstifadə etməyə çalışın.Satışa gətirə bilmədiyiniz avadanlıqları istəyin və ya borc alın və mövzu və film çəkmə texnikasına giriş əldə etmək üçün əlaqə siyahısından istifadə edin.
5. Çəkilişiniz üçün aranjıman, kontur və cədvəl hazırlayın. Necə olacağını bilməlisiniz dəqiq olmaq Sənədli filminiz çəkiliş prosesi başlamazdan əvvəl bir araya gətiriləcək – çox güman ki, proses zamanı planları dəyişdirə və ya tədqiqat üçün yeni imkanlar yarada biləcək şeylər aşkar edəcəksiniz. Film çəkməyə başlamazdan əvvəl, xüsusən qeyd etmək istədiyiniz şəkillərin konturu daxilində bir qədər planlaşdırma aparmalısınız. Əvvəlcədən planlar qurmağınız müsahibələrin vaxtını təyin etməyə, ziddiyyətli cədvəllər qurmağa və s. Çəkiliş planınızda aşağıdakılar olmalıdır:
   • Müsahibə vermək istədiyiniz xüsusi insanlar – görüşü planlaşdırmaq üçün mümkün qədər erkən əlaqə saxlayın.
   • Baş verən kimi qeyd etmək istədiyiniz hadisələr – tədbirə gediş-dönüş səfərləri təşkil edin, lazım olduqda bilet alın və tədbirin irəliləməsi ilə qeyd edə biləcəyiniz üçün tədbir təşkilatçısından icazə alın.
   • Mətn, şəkillər, şəkillər, musiqi və / və ya istifadə etmək istədiyiniz xüsusi sənədlər. Sənədli sənədlərinizə əlavə etməzdən əvvəl müəllifdən və ya yaradıcıdan istifadə üçün icazə alın.
   • Qeyd etmək istədiyiniz dramatik bir çoxalma. Planlaşdırılan cədvəldən əvvəl aktyorlar, rekvizitlər və çəkiliş yerlərini axtarın.

5-in 3-cü hissəsi: Sənədli filmin qeyd edilməsi

1. Mövzu ilə əlaqəli insanlarla görüş. Bir çox sənədli film, film mövzusu haqqında məlumatlı insanlarla təkbətək görüşlərə vaxt ayırır. Müsahibə üçün əlaqəli insanları seçin və mümkün qədər çox müsahibə qeydlərini toplayın. Nöqtənizi sübut etmək və ya mesajınızı çatdırmaq üçün bu görüntüləri film boyu birləşdirə bilərsiniz. Müsahibələr “xəbər üslubu” da aparıla bilər. Yəni mikrofonu kiminsə üzünə yapışdırmaq lazımdır – ancaq təkbətək oturan müsahibələrə güvənmək daha yaxşı olar, çünki bu, insanın işığını, parametrini və səs keyfiyyətini idarə etmək imkanı verəcəkdir. yazılarınızı yazın və subyektlərinizin rahat hiss etmələrinə, vaxtlarından faydalanmalarına, hekayələr danışmasına və s. imkan verin.
   • Məşhur və ya əhəmiyyətli insanlar ola bilərlər – məsələn, mövzunuz haqqında yazan məşhur bir yazıçı və ya mövzunuzu geniş araşdıran bir professor. Ancaq bunların çoxu mümkündür deyil məşhur və ya vacibdir. Onlar iş xətti onları mövzu ilə tanış edən və ya sadəcə hadisələrin əvvəlcədən şahidi olan insanlar ola bilər. Bəzi hallarda, mövzularınıza belə əhəmiyyət vermirlər – bilikli və laqeyd insanların fikirləri arasındakı fərqi dinləyicilər üçün eşitdirici (əyləncəli) ola bilər.
   • Bandunqdakı klassik avtomobil həvəskarları haqqında sənədli film çəkmək istədiyimizi deyək. Müsahibəyə girəcək insanlar haqqında bəzi fikirlər: Bandung’un və ətrafındakı klassik avtomobil icmasının üzvləri, varlı klassik avtomobil toplayıcıları, klassik avtomobillərdən səs-küy salmaqla əlaqədar şəhər rəhbərliyinə şikayət edən qoca yaşlı insanlar. klassik avtosalonlara ilk dəfə gələnlər və maşınlarda işləyən mexaniklər.
   • Müsahibədə nəyi soruşacağınızdan çaşqın olsanız, “kim?”, “Nə?”, “Niyə?”, “Nə zaman?”, “Harada?” Və “necə?” Kimi əsas suallardan istifadə edərək müzakirə aparın. . Tez-tez dəfələrlə, kiməsə bir mövzu ilə bağlı bir sıra əsas suallar vermək, onu cəlbedici bir hekayə və ya dərin bir detala bağlamaq üçün kifayət edəcəkdir.
   • Unutmayın – yaxşı bir müsahibə söhbət kimi hiss olunmalıdır. Bir müsahib olaraq hazırlaşmalı, araşdırma aparmalı və müsahibə mövzusundan mümkün qədər çox məlumat toplamağa çalışmalısınız.
   • Bir lent çəkin B-rulon mümkün qədər çox. Rəsmi görüş başa çatdıqdan sonra mövzunu qeyd edin. Bu, bir filmi danışan şəxsin üz qeydindən başqa şəkillərlə doldurmağa imkan verir.
2. Əlaqəli hadisələrin canlı qeydlərini əldə edin. Sənədli filmlərin üstünlüklərindən biri (dramatik filmlərdən çox) rejissora göstərməyə imkan verməsidir orijinal görüntülər real hadisələrdən tamaşaçıya. Gizlilik hüququnu pozmadan, mümkün qədər real görüntülər çəkin. Sənədli filminizin nöqteyi-nəzərini dəstəkləyən hadisələri qeyd edin və ya filminizin mövzusu keçmişdə baş veribsə, əlaqə qurumlarına və ya tarixi görüntüləri olan şəxslərə müraciət edin və onlardan istifadə üçün icazə istəyin. Məsələn, Trisakti faciəsində baş verən vəhşiliklər haqqında sənədli film çəkirsinizsə, nümayişdə iştirak edən insanlarla əlaqə qurmağınız və mövcud əl kamera görüntülərini toplamağınız lazım ola bilər.
   • Bir avtomobil sənədli filmi nümunəmizdə, Bandung-da və ətrafında keçirilən klassik avtomobil şoularından görüntülərə çox ehtiyac olacaqdır. Ancaq yaradıcı bir insansan, qeyd etmək lazım ola biləcək bir çox şey var. Məsələn, bir dramatik gərgin atmosfer təmin edə bilən avtosalonların qadağan edilməsi ilə bağlı bir bələdiyyə mübahisəsi.
3. Qeyd edin vuruş qurmaq. Əvvəl sənədli filmləri izləmisinizsə, bütün filmin olmadığını başa düşəcəksiniz yalnız aralarında heç bir şey olmadan qeydə alınmış müsahibələrdən və canlı hadisələrdən ibarətdir. Məsələn, tez-tez səhnəni və ya şounu təyin edən müsahibə öncəsi şəkillər var Harada müsahibə binanın xarici görünüşünü, şəhər səmasını və s. əksini tapdı. Bu görüntü deyilir vuruş qurmaq, sənədli filminizin kiçik, lakin vacib bir hissəsidir.
   • Bir avtomobil sənədli nümunəmizdə götürməliyik vuruş qurmaq müsahibənin keçirildiyi yerdə. Bu vəziyyətdə klassik bir avtomobil muzeyində, ehtiyat hissələri emalatxanasında və s. Bölgə hissini tamaşaçıya göstərmək üçün şəhər mərkəzindəki Bandung və ya fərqli Bandung yerlərini də çəkmək lazım ola bilər.
   • Film çəkərkən həmişə səs yazmaları, o cümlədən otaq mühiti və məkana xas səs effektləri daxil olun.
4. Bir qeyd alın B-rulon. Bundan başqa vuruş qurmaq, Ayrıca deyilən əlavə bir lentə ehtiyacınız var B-rulonBu əhəmiyyətli obyektlərin qeydləri, maraq prosesləri və ya tarixi hadisələrin arxiv qeydləri ola bilər. Qeyd B-rulon Sənədlərinizin vizual çevikliyini qorumaq və sürətli bir axını təmin etmək vacibdir, kiminsə danışdığı halda belə filmi vizual olaraq davam etdirməyə imkan verir.
   • Nümunə sənədli filmimiz üçün görüntülər toplamalıyıq B-rulon mümkün qədər avtomobil ilə əlaqəli – yaxın, avtomobil cəsədlərinin və ya işıqforlarının göz qamaşdırıcı şəkilləri və hərəkətdə olan avtomobillərin görüntüləri.
   • Qeyd B-rulon Sənədli filminiz çox sayda povestdən istifadə edərsə bu xüsusilə vacibdir. Mövzunun səsini itirmədən yazılmış bir müsahibədə hekayəni səsləndirə bilmədiyiniz üçün ümumiyyətlə hekayəni yazıya qoymalısınız B-rulon. Siz də istifadə edə bilərsiniz B-rulon mükəmməl getməyən bir reportajdakı qüsurları örtmək. Məsələn, mövzu çox yaxşı getməli olan bir müsahibənin ortasında öskürürsə, o zaman redaktə zamanı öskürəkləri kəsə bilərsən, sonra müsahibə səsini səsyazmaya daxil edə bilərsən. B-rulon, beləliklə kəsiyi əhatə edir.
5. Dramatik bir təkrar yazın. Sənədli filminizdə müzakirə olunan hadisələrin orijinal görüntüləri yoxdursa, istirahətlərin həqiqi faktlara əsaslandığı və tamaşaçıların görüntülərin yenidən qurulduğunu bilməsi şərtilə hadisəni kamera istifadə edərək yenidən qurmaq üçün bir sıra aktyorlardan istifadə edə bilərsiniz. . Yazdığınız dramatik istirahətlərinizi saxlamağa çalışın məna vermək– qeyd etmək qərarına gəldiyiniz hər şeyin həqiqətdə köklü olduğundan əmin olun.
   • Bəzən dramatik bir quruluş aktyorların üzlərini qaraldır. Bunun səbəbi tamaşaçının həmin şəxsin real görüntülərini ehtiva edən bir filmdə həqiqi bir insan rolunu oynadığı aktyorun görməsi üçün qəribə görünə bilər.
   • Filminizin digər hissələrindən (məsələn, rəng palitrasını silməklə) fərqli bir vizual stil vermək üçün görüntüləri düzəltməli və ya düzəltməli ola bilərsiniz. Bu yolla, tamaşaçılara “həqiqi” bir qeyd və çoxalma arasındakı fərqi izah etmək asandır.
6. Gündəliyi aparın. Sənədli filminizi çəkərkən, filmin hər gününün hazırlanması ilə gündəliyi saxlayın. Etdiyiniz səhvləri, eləcə də rastlaşdığınız gözlənilməz sürprizləri daxil edin. Ertəsi gün çəkiliş prosesi üçün qısa bir kontur yazmağı da düşünün. Müsahibə mövzusu filminiz üçün yeni bir nöqtə axtarmağa məcbur edən bir şey söyləsə, buna diqqət yetirin. Hər gündə baş verən bütün hadisələri qeyd etməklə hər şeyi plan və vaxta uyğun həyata keçirmək şansınız var.
   • Bitirdikdən sonra yazılara baxaraq qeyd olun və qeyd olunmalı və atılmalı olan şəkillər yazılmalıdır.

5-in 4-cü hissəsi: Filminizi bir yerə qoyub paylaşmaq

1. Bitmiş filminiz üçün yeni bir plan hazırlayın. Sənədli filminiz üçün bütün görüntüləri topladıqdan sonra onları maraqlı, məntiqli və tamaşaçıları maraqlandıran bir qaydada qoyun. Düzəliş prosesinə rəhbərlik etmək üçün təsvirlərə əsaslanaraq ətraflı bir kontur çəkin. Məntiqi bir povest əlavə edin ki, tamaşaçılar sizin fikrinizi təsdiqləyənləri izləsinlər. Filmin əvvəlində, ortasında, sonunda hansı görüntülərin istifadə olunacağına qərar verin. Bükülmüş, cansıxıcı və mənasız hiss olunan hər şeyi atarkən ən maraqlı görüntüləri göstərin.
   • Klassik bir avtomobil sənədli filmimiz nümunəsində, tamaşaçını klassik avtomobil həvəskarları dünyasına dəvət etmək üçün maraqlı və əyləncəli işləri izləyən bir qeydlə başlaya bilərik. Sonra açılan hissəni, iştirak edən şəxslərin adlarını, ardından qeydə müsahibələri, avtomobil şoularından parçaları və s.
   • Sənədli filminizin sonu filmdəki bütün məlumatları bir yerə toplayan və əsas mövzunuzu gücləndirən bir şey olmalıdır – bu son dayanıqlı görüntü və ya reportajdan xoş, yaddaqalan bir şərh ola bilər. Avtomobil sənədli filmimizdə, gözəl bir klassik avtomobilin hissələri üçün boşaldılması ilə əlaqəli görüntülərlə – klassik avtomobillərin yoxa çıxmasına dair bir şərh ilə seçim edə bilərik.
2. Rəvayət qeydləri. Bir çox sənədli film film müsahibəsini real görüntülərlə aydın bir povest ilə əlaqələndirərək, film boyu görünən səs povestindən istifadə edir. Öz rəvayətinizi yaza, dostdan kömək istəyə və ya hətta peşəkar səs aktyorunu işə götürə bilərsiniz. Povestinizin aydın, qısa və başa düşülən olduğuna əmin olun.
   • Ümumiyyətlə, səs povestləri əhəmiyyətsiz səsləri ehtiva edən səs yazıları ilə birlikdə səsləndirilməlidir ki, tamaşaçı heç nəyi gözardı etməsin. Povestinizi birlikdə qoyun vuruş qurmaq, qeyd B-rulon, ya da səsin orijinal bir qeydini dinləyicilərin nələrin baş verdiyini bilmək üçün eşitməyə ehtiyac duymur.
3. Filmə daxil ediləcək qrafika / animasiya edin. Bəzi sənədli filmlər cizgi və ya statik qrafikadan istifadə edərək faktları, rəqəmləri və statistikanı birbaşa tamaşaçıya yazılı şəkildə çatdırır. Sənədli filminiz bir dəlil sübut etməyə çalışırsa, arqumentinizi sübut edən faktlar təqdim etmək üçün ondan istifadə etməyiniz lazım ola bilər.
   • Avtomobil sənədli filmimizdə, ekrandakı yazıdan, məsələn, Bandung və milli səviyyədəki klassik avtomobil klublarının azalan üzvlüyü ilə bağlı xüsusi statistikanı çatdırmaq üçün istifadə edə bilərik.
   • İstifadəsini məhdudlaşdırın – daim mətn və rəqəm məlumatları ilə auditoriyanızı bombalamayın. Tamaşaçılar çox yazı görmək məcburiyyətində qaldıqları təqdirdə yorğun ola bilərlər, buna görə yalnız ən vacib məlumat üçün bu birbaşa çatdırılma metodundan istifadə edin. Mümkünsə yaxşı bir baş qayda “Mənə göstər, demə.”
4. İstehsal müddətində musiqi (orijinal) barədə düşünün. Filmlərinizdə yerli musiqiçiləri və musiqi qabiliyyətləri olan insanları işə götürməyə çalışın. Öz musiqinizi hazırlayaraq müəllif hüququ ilə qorunan musiqidən çəkinin. Və ya onları ictimai sahələrdə və ya istedadlarına əsaslanan işləri bölüşmək istəyən musiqiçilərdən tapa bilərsiniz.
5. Filminizi düzəldin. Bütün parçalar yerindədir – indi onları bir yerə qoymağın vaxtıdır! Kompüterinizdəki görüntülərinizi aydın bir filmə birləşdirmək üçün kommersiya cəhətdən mövcud bir tənzimləmə proqramından istifadə edin (indi bir çox kompüter əsas video tənzimləmə proqramları olaraq satılır). Bundan qurtulun hamısı məntiqi olaraq filminizin mövzusuna uyğun gəlmir. Düzəliş zamanı vaxtınızı ayırın – onu yaratmaq üçün özünüzə çox vaxt verin yalnız doğru. Prosesin tamamlandığını düşündüyünüz zaman bir günə buraxın, sonra yenidən filmi yenidən izləyin və zəruri hesab etdiyiniz hər hansı bir kredit verin. İlk qaralama düşüncəsini xatırlayın. dan Ernest Hemingway.
   • Filminizi mümkün qədər arıq edin, amma məntiqi və etik bir redaktor olun. Məsələn, film çəkərkən güclü sübutlara rast gəlirsən əksinə filminizin nöqteyi-nəzərindən, mövcud olmadığını düşünsəniz, bir az şərəfsiz olardı. Bunun əvəzinə, filminizin mesajını uyğunlaşdırın və ya daha yaxşı, buna qarşı çıxmaq üçün yeni dəlillər axtarın!

5-in 5-ci hissəsi: Test, Marketinq və Canlı gediş

1. Bir film nümayişinə sahib olun. Filminizi düzəltdikdən sonra paylaşmaq istəyə bilərsiniz. Axı filmlər izləniləcək! Filminizi tanıdığınız insanlara göstərin – bu valideynlər, dostlar və ya fikirlərinə güvəndiyiniz başqa bir adam ola bilər. Sonra layihənizi mümkün qədər geniş şəkildə bazara çıxarın. İctimai nümayişlər keçirin və icarəyə götürün, tamaşaçıların sizin işinizdən zövq ala biləcəyi bir yer istəyin və ya borc alın.
   • Mümkün qədər çox insanı cəlb edin. Layihənizdə görünən bir nəfər üçün, bu, ekrana gələn və ya sənədli filminizi alacaq iki tamaşaçı deməkdir.
   • Sənədli filmlərinizi film festivallarına təqdim edin, ancaq festivalları diqqətlə seçin. Filminizə bənzər film layihələrini göstərən bir festival seçin.
   • Dürüst rəy almağa hazır olun. Tamaşaçılardan filminizi nəzərdən keçirmələrini xahiş edin. Rəylərini yumşaltmamalarını xahiş et – onların nəyi sevdiyini və nəyi sevmədiyini dəqiq bilməlisən. Redaktə prosesinə geri qayıtmağı və çatışmayanları onların rəyi əsasında düzəltməyə qərar verə bilərsiniz. Bu, yenidən yazmaq və bəzi səhnələr əlavə etmək deməkdir (lakin məcbur deyil).
   • Özünüzü rədd etməyə və güclənməyə alışın. Sənədli filminizə saatlar sərf etdikdən sonra izləyicilərinizin reaksiya göstərməsini və cavab vermələrini istəyəcəksiniz. İşlərinizdən “heyran qalmasalar”, məyus olmayın; Bu gün biz bir media istehlak edən dünyada yaşayırıq və tamaşaçılarda yüksək gözləntilər və aşağı tolerantlıq var.
2. Məlumat yaymaq! Filminizdən sonra sağ istədiyiniz kimi və xəyal edə biləcəyiniz qədər yaxşıdır, onu göstərmək üçün vaxt gəldi. Ailənizi və dostlarınızı son redaktəni izləməyə və “direktor görüşünə” dəvət edin. Əgər cəsarət etsəniz, filminizi veb saytına da yükləyə bilərsiniz axın pulsuz (məsələn, YouTube kimi) və sosial media və ya digər onlayn paylama platformaları vasitəsilə paylaşın.
3. Film yerlərinizi çəkin. Sənədli filminizin həqiqətən yaxşı olduğunu düşünürsənsə, bir teatra başlamaq üçün cəhd etməlisiniz. Çox vaxt, sənədli filmlər göstərmək üçün ilk yer film festivallarında olur. Bölgənizdə şənliklər axtarın. Çox vaxt, film festivalları böyük şəhərlərdə keçirilir, lakin bəziləri kiçik şəhərlərdə keçirilir. Filminizi bir şənliyə qoyun ki, nümayiş olunma şansı olsun. Adətən, filminizin bir nüsxəsini təqdim etməli və kiçik bir haqq ödəməlisiniz. Filminiz müraciət edənlərin sayından seçilsə, festivalda göstəriləcəkdir. “Festival söhbəti” istehsal edən filmlər, yəni festivallarda çox yaxşı qəbul edilən filmlər bəzən daha geniş yayım üçün film paylayıcı şirkətlər tərəfindən alınır!
   • Film festivalları həm də rejissor kimi diqqət mərkəzində olma imkanı təqdim edir. Film festivallarında rejissorlardan film və özləri haqqında panel müzakirələrində və S&A seanslarında tez-tez danışmaları xahiş olunur.
4. Ilham axtarın! Sənədli film çəkmək uzun və çətin bir proses ola bilər, eyni zamanda çox dəyərli bir proses ola bilər. Sənədli bir filmin çəkilməsi tamaşaçıları əyləndirmək və heyrətləndirmək və eyni zamanda maarifləndirmək üçün bir fürsət təmin edə bilər. Bundan əlavə, sənədli filmlər rejissorlara dünyanı real şəkildə dəyişdirmək üçün nadir bir fürsət verir. Böyük sənədli filmlər laqeyd sosial problemləri qaldıra bilər, müəyyən qrupların və ya hadisələrin dünyagörüşünü dəyişdirə bilər, hətta cəmiyyətdə işləyən şeyləri də dəyişə bilər. Öz sənədli filminizi çəkmək üçün motivasiya və ya ilham tapmaqda çətinlik çəkirsinizsə, aşağıda göstərilən nüfuzlu sənədli filmlərə baxmağı və ya araşdırmağı düşünün. Bu sənədli filmlərdən bəziləri hələ də çox mübahisəli və / və ya mübahisəli olaraq görülür – yaxşı sənədli film çəkənlər mübahisələri açıq silahlarla qarşılayırlar!
   • Fahişəxanalarda doğulmuşdur by Zana Briski & Ross Kauffman
   • Halqa Xəyalları tərəfindən Steve James
   • Tupac: qiyamət by Lauren Lazin
   • Məni supersize edin tərəfindən Morgan Spurlock
   • İncə Mavi Xətt by Errol Morris
   • Vernon, Florida tərəfindən Errol Morris
   • Amerika Arzusu Barbara Kopple tərəfindən
   • Michael Moore tərəfindən “Roger & me”
   • Əyilmə Jeffrey Blitz tərəfindən
   • Harlan County U.S.A Barbara Kopple tərəfindən
   • Xəyalların yükü tərəfindən Les Blank
   • Zeitgeist: İrəli Peter Joseph
5. Son mesaj olaraq – prosesdən zövq alın. Bu yaradıcı bir təcrübədir və səhvlərinizdən mütləq öyrənəcəksiniz.

Göstərişlər

• Redaktə etməyi öyrənin. Bu, düzəliş zamanı çətin olan hər şeyi bir yerə yığaraq boş vaxt sərf etməyə çox kömək edəcəkdir.
• Çox sayda fikir verərsən, daha balanslı və obyektiv bir film yaradacaqsan.
• Filminizi DVD-yə yandırdıqdan sonra filminizi satmaq üçün lisenziya tapmağa çalışın.
• Sony Vegas’dan da istifadə edə bilərsiniz. Proqram daha mürəkkəbdir, lakin daha yaxşı filmlər hazırlaya bilər və hətta bir təlim DVD daxildir. Hər hansı bir film növü üçün əla bir cihazdır.
• Bir Mac-da daha mürəkkəb bir istehsal üçün Final Cut Pro və ya Adobe Premiere cəhd edin.
• Windows Movie Maker istifadə üçün əla bir proqramdır! Sadə və əla bir film çəkə bilər.
• Bir Mac-də olsanız, iMovie-yə cəhd edin Proqram sadədir və əla filmlər çəkə bilmək üçün Movie Maker-ə bənzəyir və film layihənizi cilalamaq üçün bir sıra şablon var.
• YouTube hesabı yaradın və filminizi bütün dünyaya görmək üçün onlayn yayımlayın. Ancaq müəllif hüquqları ilə qorunan musiqidən istifadə etməyin.

Xəbərdarlıq

• Filminizə musiqi daxil edirsinizsə, musiqidən istifadə üçün icazə aldığınızdan əmin olun.
• Məlumatlandırma reportajlarını, hadisələrin istirahətlərini (və ya mümkündürsə orijinal görüntüləri) və hekayəni hər tərəfdən dəstəkləyən faktiki sənədləri daxil etməyinizə əmin olun. Sənədli film yalnız faktları göstərmək və tamaşaçılara öz nəticələrini vermək üçün nəzərdə tutulur. Ən əsası sənədli filmə öz fikrinizi redaktə etmədiyinizə və ya daxil etmədiyinizə əmin olun. Bu baş verdikdə işləriniz sənədli deyil, təbliğat olacaq.
• Sənədli film, digər hər hansı bir film kimi, hekayə prosesidir. Sənədli rejissorların əksəriyyəti qaydaları pozdu, reportajın kontekstini dəyişdirmək üçün material sırasını dəyişdi və s. Hekayənizi daha maraqlı etməkdən qorxmayın.